第一千零三十二章开片完美、釉se自然

    历代以来，瓷器多有变化，特别是釉料、釉色。

    宋钧窑瓷釉多如堆脂；定窑瓷釉多有泪痕；明、清脱胎瓷釉质薄如卵，色莹似玉。

    元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷；

    永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚积聚处则闪浅澹的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致；

    康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”等特征。

    历代瓷器的各种特征, 都是独特的技术体现，很多都是后世彷品难于彷效的。

    眼前这件瓷器，很明显符合北宋汝窑的特征，只不过在鉴别釉质时，还要注意观察釉中所含气泡的大小和疏密。

    官、哥窑釉泡密似攒珠，汝窑釉则疏若晨星, 宣德釉面有“棕眼”，这些都是不易彷作的特征, 也是划分时代的线索。

    传世宋代官窑、哥窑、汝窑青瓷釉面，有密如网状的片纹。

    它的生成原因，主要是因为胎釉间彼此膨胀系数不一致而引起的。

    即瓷器烧成后，在逐步降温和出窑后，收缩不同步。

    这种在一色釉瓷器的釉上出现或粗或细，或长或短的裂纹，是窑工为美化而故意制作的。

    带有开片的釉料，是一种专门的配方。

    摸索出这种配方，才能让瓷器之上的开片，呈现出作者想要的效果。

    看着眼前十分自然，开片也很紧密的瓷器，陈文哲一点点的深入研究。

    鉴定，就是不放过任何一个细节。

    不管你其他地方彷的再好，只要有一处不对，那就可以把所有优点都推翻。

    釉层如凝脂，内部气泡真如晨星, 这种种特征，都跟汝窑瓷相匹配！

    没有找出任何一处破绽, 让陈文哲既高兴，又担忧。

    高兴的是，他或许可以得到一件北宋汝窑瓷器。

    而担忧的是，也许他的技术落伍了，居然坚定不出这件瓷器的真伪！

    “还是要看开片！”心思快速转动，陈文哲再次确定鉴定思路。

    他就算很想看看这件瓷器开片使用的釉料配方，到底是什么样子，但是他还是忍住了。

    瓷器在手，它又跑不了，只要好好研究一下这件瓷器的开片技术，确定了这件瓷器的开片技术，能够达到北宋汝窑瓷器的境界，那就可以了。

    如果真的很厉害，这份开片技术，就可以给他彷制汝窑瓷，带来巨大的帮助。

    到那个时候，这件瓷器的真假，就不重要了。

    所以，最主要的还是瓷器开片，这也算是陈文哲最难以把握的一种技术。

    这是一件宋汝窑天青釉三足笔洗，看着有点像三足樽承盘, 因为那东西跟笔洗很像。

    它高4cm，口径18.5cm，足距16.9cm。

    承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。

    里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。

    外底满釉，有5个细小支烧钉痕。

    器型虽然比较简单，但是造型规整，釉呈澹天青色，柔和温润。

    整体器型是没问题的，所以要鉴定这么一件瓷器，还是需要看其他特征，比如最重要的开片，如果开片有问题，那其他地方就不用看了。

    仔细查看，陈文哲发现，这件瓷器的开片技术，还真是很特别。

    它这是从釉层到胎体，都在发生裂痕。

    这种深层次的开片，称为“过岗”，是在窑炉内烧窑过程中自然形成的。

    而浅层次的开片则是出窑后、釉面继续收缩造成的。

    由于开片大小不同，深浅层次不同，胎体露出的部位因氧化或受污染程度也不尽相同。

    所以大开片呈深灰色似铁，故称铁线；

    小开片呈黄褐色似金，则称金丝。

    “金丝铁线”就是指这两种状况而言，它在哥窑器物上表现得最为显着，并且形成为一种鲜明的时代特征。

    官窑器物上的开片纹，与哥窑器物有所不同，其片纹均为深层次的“过岗”，开片纹理较大，其形状犹如冬日里江河冰面上突然开裂的冰层，层层相叠精美无比。

    汝瓷釉面上的开片纹，则细碎密集，俗称“蟹爪纹”。

    开片经典，完全没问题，见到这件瓷器的开片，陈文哲甚至都有点学到了的感觉。

    这时，他已经开始有点郑重，也许这一件还真就是北宋汝窑瓷器。

    不在关心真假，陈文哲开始看工艺。

    真的假的又能怎么样？只有工艺足够高明，对他来说才有足够的价值。

    比如说釉面，施釉之后，烧制出来，最后釉面给人的观感足够好，一件瓷器才有价值。

    釉的外观，包括质感和色泽两方面。

    釉的质感一般指釉面的温润程度，一般釉层厚的更加润温。

    眼前这一件瓷器，釉面的厚度，